其实我并不是想说重男轻女的问题，而是想用“传男不传女”这种说法来指代哪些神神秘秘的传统技艺，毕竟这种博人眼球的标题总是能吸引关注。
问题源于我看过一个揭秘川剧变脸的小视频，结果底下清一色的评论“这种视频应该封杀，中国传统技艺不要让外国人偷师了”，无一不是在逼迫原作者删除这个视频。初看之下我还不以为意，结果发现抱有这种观点的人真是不在少数，也不知道是应该感叹拳拳华夏爱国之心，还是感叹素质教育任重道远。
应该怎样评价这种观点呢？首先得看“传男不传女”这种规矩是怎么来的？“传男不传女”的一般都是一些赖以谋生的独特手艺，比如“变脸”，比如“唐朝鼓乐”，再比如沸沸扬扬的“漆线雕”，当初先人立下此规矩原因无非有二：
- 认为女儿终究是外人
- 古代的“专利保护”，其实第一条也是依赖于这一条的，因为“外人”终究会成为潜在的竞争者。
然而总会时过境迁，这些曾经赖以谋生的独特手艺，或者说几乎所有的古代技艺，都已经被现代技术击败的一败涂地。有人可能会拿出古代技术的不可复制性来反驳我，比如兵马俑的彩绘技术，但是这并不能说明古代技术比现代技术更先进，只是现代还没有分析出所用成分（显然古代更是——止于术而不知“道”）。至于为什么分析不出来呢？很大一部分原因还不是因为古代的技艺类知识都传男不传女，结果知道的人越来越少，导致各种“先进技术”虽创始于艰辛，却终止于半世。
回到“变脸”的问题上，现在还有人愿意去学习“变脸”吗？还有人学会了“变脸”能谋生吗？或者说，如果现在有人想学习，还找不到学习的途径吗？答案也是显然的。现在各种传统技艺的出镜率已经没什么好评价的了，我看出镜率最高的地方无非是各种自媒体的情怀文章中了吧。而且每每总是苍白无力的呼吁大家要保护传统技艺、要保护传统文化，但是背地里又遮遮掩掩、偷偷摸摸。各种秘而不宣，生怕别人偷师而去自立门户。其实这种楚楚可怜根本就不是想保护传统技艺吧，站在国家（民族）的层面，就算国外偷师去了，“变脸”就变成了国外文化了吗？再说反例，“汉剑”、“唐刀”、“花道”、“茶道”，我们自己早就丢了，如果国外没有传承，是我们的损失还是我们的幸事？那些整天挂在嘴边的传统技艺，都已经摆在“文化遗产”的申请目录里面了。文化之患在于“不患寡而患不均”，要等到别人来发扬你的文化，应该反思的是自己，知耻而后勇，而不是把技艺带到棺材里面去。
所以我经常看到一种矛盾的现象，总有人呼吁“我们要保护技艺，我们要输出文化”，但是这根本就是个悖论：文化不是看得见摸的得着的商品，文化体现在价值观、体现在技艺上。你不可能在保护技艺的同时又输出文化，也不是你输出了技艺就输出了文化，“师夷长技以制夷”以及“新文化运动”，是摆在眼前的教训。
所以我想说的是什么呢？我想说的是对文化最大的弘扬就是传播，对传统最大的尊重就是传承，而不管后来人是男是女、是主是客、是友是敌。
顺带说一下现在火热的“知识付费”，我也不想去评论对错，只是请你们能在内心保留知识的本质，你付费的是学习过程，是“老师”在传递知识过程中付出的成本，而一定不会是知识本身。请记住，如果你学的知识本身是付费的，那么你学的一定是屠龙之技，是新时代的传男不传女技艺，然而今时不同往日，你的知识早已不值一提。